Unvoreingenommene mit offenen Ohren, die Jarosz nicht gegen eine Folie an Erwartungen abchecken, werden dagegen ein ganz anderes Album wahrnehmen. Da ist eine junge Frau, die nach ihrer Kindheit in Texas, dem Studium am Konservatorium in Boston und den ersten Berufsjahren in New York nun mit ihrem Ehemann nach Nashville gezogen ist. Auf dem Cover inszeniert sie sich selbstbewusst als urbane Mittdreißigerin in violettem Rollkragenpullover, orangem Hosenanzug und grasgrünen Pumps. Die Ästhetik ist die eines Hochglanz-Modemagazins, so weit weg von Country, Cowboys, Bergen und dem Albumtitel wie nur denkbar. Das setzt den Anspruch, und der wird von der Musikerin voll erfüllt.

Lösen wir uns also von den genretypischen Zuschreibungen und biografischem Storytelling. Was hören wir denn wirklich? Das Album setzt ein mit treibendem Heartland Rock, Autofahrmusik für Tom-Petty-Fans. Es folgt blubbernder Songwriterpop, nah an den späten Fleetwood Mac. Und geht weiter mit glitzernden Folkpopgitarren, nicht weit von den Bangles. Spätestens jetzt muss man einschieben, dass Jarosz mit ihrer Oktavmandoline macht, was viele Musikschaffende vor ihr machten: Sie eignet sich die dreißig, vierzig Jahre alte Musik der Elterngeneration an. Live covert sie oft britische Stars der späten Achtziger und Neunziger wie U2, Phil Collins und Massive Attack. Ihre große Kunst besteht darin, dass das Ergebnis dieser Anverwandlung tolle Americana ist.

„The Way It Is Now“: die offensichtlichste Annäherung an das aktuelle Nonplusultra des Erfolgs, Taylor Swift. Selbstreflexive Innenschau auf depressive Phasen, eine Verliebte zwischen Hoffen und Bangen. „Dying Ember“: eine moderne Ballade, wie sie auch Jazzcroonerinnen produzieren, die mal einen Sonntagmorgenausflug Richtung Country unternehmen, mit viel hallenden Gitarren und ein paar zu viel „Ooh-oohs“. In „Columbus & 89th“ präsentiert sich Jarosz am elegantesten als intellektuelle Songwriterin. Spürbar echte Erinnerung an den alten Heimatort Manhattan trägt die stille Nummer. Nach zwei unspektakuläreren Titeln spielt sie in „Days Can Turn Around“ ihre Stärken voll aus: glasklare Stimme, superentspannter Rhythmus, wunderbare Instrumentierung.